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Могущество в знании, и книга - незаменимый источник знаний. И идеальный спутник в пути! И это характерный образец того типа качественной книги, что дает новые сведения из разных областей, помогает расширять кругозор, да еще и оказывается источником развлечения - "Amedeo Modigliani"

Amedeo Modigliani(Livourne, 1884 – Paris, 1920) Amedeo Modigliani naquit en Italie en 1884 et mourut `a Paris `a l’^age de trente-cinq ans. Tr`es t^ot il s’int'eressa `a l’'etude du nu et `a la notion classique de la beaut'e id'eale. En 1900-1901 il visita Naples, Capri, Amalfi et Rome, puis Florence et Venise, et 'etudia tout d’abord des chefs-d’oeuvre de la Renaissance. Il fut impressionn'e par les artistes du Trecento (XIVe si`ecle), parmi lesquels Simone Martini (vers 1284-1344), dont les silhouettes longues et serpentines, repr'esent'ees avec une grande d'elicatesse de composition et de couleur et impr'egn'ees d’une tendre tristesse, annoncaient la sinuosit'e et la luminosit'e manifestes dans l’oeuvre de Sandro Botticelli (vers 1445-1510). Ces deux artistes influenc`erent clairement Modigliani, qui utilisa la pose de la V'enus de Botticelli dans La Naissance de V'enus pour son Nu debout (V'enus) (1917) et sa Femme rousse en chemise (1918), ainsi qu’une inversion de cette pose dans son Nu assis au collier (1917). A la dette de Modigliani `a l’art du pass'e (silhouettes des Cyclades de la Gr`ece antique principalement) fut ajout'ee l’influence de l’art d’autres cultures (africaines par exemple) et du cubisme. Les cercles et courbes 'equilibr'es, bien que voluptueux, y sont soigneusement trac'es et non naturalistes. On les retrouve dans l’ondulation des lignes et la g'eom'etrie des nus de Modigliani, tels le Nu Allong'e. Les dessins des Caryatides lui permirent d’explorer le potentiel ornemental de poses qu’il eut 'et'e incapable de traduire en sculpture. Pour ses s'eries de nus, Modigliani emprunta les compositions de nombreux nus c'el`ebres du grand art, dont ceux de Giorgione (vers 1477-1510), Titien (vers 1488-1576), Ingres (1780-1867), et Vel'azquez (1599-1660), en faisant abstraction toutefois de leur romantisme et de la lourdeur du d'ecor. Modigliani appr'eciait 'egalement l’oeuvre de Goya (1746-1828) et d’Edouard Manet (1832-1883), qui avaient fait scandale en peignant des femmes de la vie r'eelle nues, rompant ainsi les conventions artistiques voulant que les nus soient plac'es dans des cadres mythologiques, all'egoriques ou historiques.

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