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Знание - мощное оружие, и книга - лучший ресурс познаний. И не только их... И вот отличный пример такого типа доступной литературы, что дает новые сведения из разных областей, помогает расширять кругозор, да еще и оказывается источником развлечения - "Botticelli"

Sandro Botticelli (Alessandro di Mariano Filipepi) (Florence, 1445 – 1510) Botticelli 'etait le fils d'un citoyen jouissant d'une situation confortable, et avait 'et'e «instruit dans toutes les choses que les enfants doivent habituellement savoir avant de choisir une vocation ». Mais il refusa de consacrer son attention `a la lecture, l''ecriture et le calcul, poursuit Vasari, de sorte que son p`ere, d'esesp'erant de le voir un jour `a l''ecole, le placa en apprentissage aupr`es de l'orf`evre Botticello, d'o`u le nom qui est pass'e `a la post'erit'e. Mais Sandro, jeune garcon `a l'air ent^et'e, dot'e de grands yeux calmes et scrutateurs et d'une tignasse blonde – il s'est repr'esent'e lui-m^eme sur le c^ot'e gauche de L'Adoration des Mages – voulait bien devenir peintre, et il fut donc plac'e aupr`es du moine carm'elite Fra Filippo Lippi. Comme de nombreux artistes de son temps, satisfait de la joie que lui procurait la peinture, il se tourna vers l''etude de la beaut'e et du caract`ere de l'homme, plut^ot que vers les th`emes religieux. Ainsi, Sandro fit des progr`es rapides, aimant son professeur et, plus tard, le fils de celui-ci, Filippino Lippi, auquel il apprit `a peindre. Mais le r'ealisme du ma^itre le toucha `a peine, car Sandro 'etait un r^eveur et un po`ete. Botticelli n'est pas un peintre de faits, mais d'id'ees ; ses tableaux ne sont pas tant des repr'esentations d'objets que des agencements de motifs et de formes. Ses couleurs ne sont pas riches et proches de la vie, mais subordonn'ees `a la forme, et elles sont souvent des nuances plus que de vraies couleurs. En r'ealit'e, il s'int'eresse aux possibilit'es abstraites de son art, et ses personnages n'occupent pas de place bien d'efinie dans l'espace : ils n'attirent pas notre oeil par leur volume, mais sugg`erent plut^ot un motif ornemental plat. De m^eme, les lignes qui entourent les personnages sont choisies pour leur fonction premi`ere, d'ecorative. On a dit que Botticelli, «bien qu''etant un pi`etre anatomiste, 'etait l'un des plus grands dessinateurs de la Renaissance ». Comme exemple d'anatomie erron'ee, nous pouvons citer la mani`ere improbable dont la t^ete de la Madone est reli'ee `a son cou, ou encore toutes les articulations approximatives et les membres difformes que l'on trouve dans les tableaux de Botticelli. Pourtant, son talent de dessinateur fut reconnu, car il donna `a la «ligne » non seulement une beaut'e intrins`eque, mais 'egalement un sens. Autrement dit, en langage math'ematique, il r'eduisit le mouvement de la figure `a la somme de ses facteurs 'el'ementaires, `a ses plus simples formes d'expression. Il combina ensuite ces diverses formes en une figure qui, `a travers ses lignes rythmiques et harmoniques, projette sur notre imagination les sentiments po'etiques qui animaient l'artiste lui-m^eme. Ce pouvoir de faire compter chaque ligne, `a la fois par son sens et par sa beaut'e, distingue les grands ma^itres du dessin de la grande majorit'e des artistes, utilisant la ligne avant tout comme un outil n'ecessaire `a la repr'esentation des objets concrets.

Полагаем, что "Botticelli" поможет вам и вашим партнерам, развлечет и заставит задуматься!